Día de la madre: Un poema: La madre, de Dámaso Alonso

La madre*

No me digas

que estás llena de arrugas, que estás llena de sueño,

que se te han caído los dientes,

que ya no puedes con tus pobres remos hinchados,

deformados por el veneno del reuma.

No importa, madre, no importa.

Tú eres siempre joven,

eres una niña,

tienes once años.

Oh, sí, tú eres para mí eso: una candorosa niña.

Y verás que es verdad si te sumerges en esas lentas aguas,

en esas aguas poderosas,

que te han traído a esta ribera desolada.

Sumérgete, nada a contracorriente, cierra los ojos,

y cuando llegues, espera allí a tu hijo.

Porque yo también voy a sumergirme en mi niñez

antigua,

pero las aguas que tengo que remontar hasta casi

la fuente,

son mucho más poderosas, son aguas turbias, como

teñidas de sangre.

Óyelas, desde tu sueño, cómo rugen,

como quieren llevarse al pobre nadador.

¡Pobre del nadador que somorguja y bucea en ese

mar salobre de la memoria!

... Ya ves: ya hemos llegado.

¿No es una maravilla que los dos hayamos arribado

a esta prodigiosa ribera de nuestra infancia?

Sí, así es como a veces fondean un mismo día en

el puerto de Singapoor dos naves,

y la una viene de Nueva Zelanda, la otra de Brest.

Así hemos llegado los dos, ahora, juntos.

Y ésta es la única realidad, la única maravillosa

realidad:

que tú eres una niña y que yo soy un niño.

¿Lo ves, madre?

No se te olvide nunca que todo lo demás es mentira,

que esto solo es verdad, la única verdad.

Verdad, tu trenza muy apretada, como la de esas niñas

acabaditas de peinar ahora,

tu trenza, en la que se marcan tan bien los brillan-

tes lóbulos del trenzado,

tu trenza, en cuyo extremo pende, inverosímil, un

pequeño lacito rojo;

verdad, tus medias azules, anilladas de blanco, y las

puntillas de los pantalones que te asoman por

debajo de la falda;

verdad tu carita alegre, un poco enrojecida, y la

tristeza de tus ojos.

(Ah, ¿por qué está siempre la tristeza en el fondo

de la alegría?)

¿Y adonde vas ahora? ¿Vas camino del colegio?

Ah, niña mía, madre,

yo, niño también, un poco mayor, iré a tu lado,

te serviré de guía,

te defenderé galantemente de todas las brutalidades

de mis compañeros,

te buscaré flores,

me subiré a las tapias para cogerte las moras más

negras, las más llenas de jugo,

te buscaré grillos reales, de esos cuyo cricrí es como

un choque de campanitas de plata.

¡Qué felices los dos, a orillas del río, ahora que va a

ser el verano!

A nuestro paso van saltando las ranas verdes,

van saltando, van saltando al agua las ranas verdes:

es como un hilo continuo de ranas verdes,

que fuera repulgando la orilla, hilvanando la orilla

con el río.

¡Oh qué felices los dos juntos, solos en esta mañana!

Ves: todavía hay rocío de la noche; llevamos los

zapatos llenos de deslumbrantes gotitas.

¿O es que prefieres que yo sea tu hermanito menor?

Sí, lo prefieres.

Seré tu hermanito menor, niña mía, hermana mía,

madre mía.

¡Es tan fácil!

Nos pararemos un momento en medio del camino,

para que tú me subas los pantalones,

y para que me suenes las narices, que me hace mu-

cha falta

(porque estoy llorando; sí, porque ahora estoy llo-

rando).

No. No debo llorar, porque estamos en el bosque.

Tú ya conoces las delicias del bosque (las conoces

por los cuentos,

porque tú nunca has debido estar en un bosque,

o por lo menos no has estado nunca en esta deliciosa

soledad, con tu hermanito).

Mira, esa llama rubia que velocísimamente repique-

tea las ramas de los pinos,

esa llama que como un rayo se deja caer al suelo,

y que ahora de un bote salta a mi hombro,

no es fuego, no es llama, es una ardilla.

¡No toques, no toques ese joyel, no toques esos dia-

mantes!

¡Qué luces de fuego dan, del verde más puro, del

tristísimo y virginal amarillo, del blanco creador,

del más hiriente blanco!

¡No, no lo toques!: es una tela de araña, cuajada de

gotas de rocío.

Y esa sensación que ahora tienes de una ausencia

invisible, como una bella tristeza, ese acompasado

y ligerísimo rumor de pies lejanos, ese vacío, ese presentimiento súbito del bosque,

es la fuga de los corzos. ¿No has visto nunca corzas

en huida?

¡Las maravillas del bosque! Ah, son innumerables; nunca

te las podría enseñar todas, tendríamos

para toda una vida...

... para toda una vida. He mirado, de pronto, y he

visto tu bello rostro lleno de arrugas,

el torpor de tus queridas manos deformadas,

y tus cansados ojos llenos de lágrimas que tiemblan.

Madre mía, no llores: víveme siempre en sueño.

Vive, víveme siempre ausente de tus años, del sucio mundo

hostil, de mi egoísmo de hombre, de mis

palabras duras.

Duerme ligeramente en ese bosque prodigioso de tu

inocencia,

en ese bosque que crearon al par tu inocencia y mi

llanto.

Oye, oye allí siempre cómo te silba las tonadas nue-

vas tu hijo, tu hermanito, para arrullarte el sueño.

No tengas miedo, madre. Mira, un día ese tu sueño

cándido se te hará de repente más profundo y

más nítido.
Siempre en el bosque de la primer mañana, siempre

en el bosque nuestro.
Pero ahora ya serán las ardillas, lindas, veloces

llamas, llamitas de verdad;
y las telas de araña, celestes pedrerías;
y la huida de corzas, la fuga secular de las estrellas

a la busca de Dios.
Y yo te seguiré arrullando el sueño oscuro, se te-

guiré cantando.
Tú oirás la oculta música, la música que rige el

universo.
Y allá en tu sueño, madre, tú creerás que es tu hijo

quien la envía. Tal vez sea verdad: que un co-

razón es lo que mueve el mundo.
Madre, no temas. Dulcemente arrullada, dormirás en

el bosque el más profundo sueño.

Espérame en tu sueño. Espera allí a tu hijo, madre

mía.

* La madre, en D. Alonso, Hijos de la ira, Castalia, Madrid 1986, pp. 120-125. Junto a la niñez, el tema de la mujer (y, sobre todo, la madre) mueve al poeta a la expresión de una amorosa ternura. La niñez, recuerdo de la inocencia, y la mujer (madre), símbolo del amor, se combinan en este poema que, basado en una hábil superposición temporal, radicada en la memoria, convierte a la madre y al hijo en hermanitos que juegan juntos, recreando un mundo añorado.